京剧表演艺术家郭叔鹏与菊坛名家的交往（下）

2014-09-15 21:46:45  

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迎接马连良归来

    送走梅兰芳先生不久，人民剧院和武汉京剧团奉命合并，更名为中南京剧团。1951年9月，剧团接到一个重要任务，就是从剧团中选拨人员，临时组成中南实验京剧团，赴广州迎接马连良、张君秋先生从香港回祖国大陆。
   
    有关领导向郭叔鹏等人传达上级精神时，说迎接马连良先生回大陆，是周恩来总理亲自决定、中南区领导人叶剑英亲自安排中南文化部具体实施的。中南文化部首先派了一位姓胡的处长，乔装成商人赴香港与马连良先生联系并做好相关准备工作，然后再派剧团到广州配合马先生在舞台上公开演出，以扩大影响。这个临时组成的中南实验京剧团共有九十多人，由著名京剧演员高维廉任团长，高盛麟、郭元汾任副团长，郭叔鹏担任团委兼总务股长。为了使演出能体现出马先生的艺术风格，剧团还特意从各地邀请了曾长期与马先生合作的老搭档哈宝山、马富禄等先生等，协助完成这一特殊演出任务。

    9月30日，中南实验京剧团的全体团员着一色的灰制服，从武汉乘火车南下，于次日黎明抵达广州。适逢新中国第三个国庆节，大家十分高兴，一放下行李，便汇人了当地参加国庆游行的文艺界队伍。

    郭叔鹏早就听说过马连良先生对前后台都要求得很严格，作为总务股长，他事先对舞台的装置进行了认真检查，发现广州剧场没有台毯，照明设施也不完备，便火速带着两位同志返回武汉，搬去了台毯，井请专人调整好电路，添置了照明器材。

    马连良先生首场演出的剧目是马派的代表作《龙凤呈祥》，马先生前饰乔玄，后演鲁肃。郭叔鹏曾在南京明星大剧院看过马先生与梅兰芳先生合演的《打渔杀家》。十多年不见，马先生的身段还是那样灵活，嗓子还是那样响亮。对此，郭叔鹏十分钦佩。

    马连良对艺术十分认真，演出时规定前后台、灯光、服装、道具要整体配合，一点也不能马虎，对化妆室的要求也十分严格，要求有较大的空间，还要有两面立地式大穿衣镜；化妆后，他还要站在两镜之间仔细端详并征求别人的意见；演出的服装也要烫熨平整，悬挂起来。演出前，马先生对这些都要亲自检查。郭叔鹏曾留意看马先生在台上演出时穿的服装，不仅没有皱折，连脑后的绸条也不见一丝绉的地方。

    郭叔鹏还记得，马先生有一堂“守旧”(即幕布和门帘)，面料是银灰色的大缎，上面用黑线绣着战国时代战车图案，三条横檐，六条竖线，庄严素雅。与马先生潇洒飘逸的艺术风格浑然—体，成了他每场演出的必备之物。那次马先生在广州共演出了22场，换了13个演出地点。有一个演出点只有一场戏，舞台设备又较好，马先生的管事人员便不想换“守旧”了（因“守旧”搬运比较费力）。马先生知道后说，只要是演出，无论何时何地，一切都要一丝不苟。

    郭叔鹏与马连良先生在广州相处了一个多月，在那里，他不仅协助马先生完成了许多演出的后勤工作，而且还向马先生学习了很多东西，特别是马先生对艺术精益求精、对观众认真负责的精神，给郭叔鹏留下了终身难忘的印象。

关肃霜的艺德

    郭叔鹏一行于1951年11月初返回武汉后，这个临时组建的中南实验京剧团也随之解散了。1952年3月，经中南文化部决定，从中南京剧团分出了一个大众京剧团，由郭叔鹏任团长，赴中南各地巡回演出。由于该团在经济上属自负盈亏，又鉴于当时的社会经济状况不太好，虽惨淡经营，仍人不敷出。剧团勉强维持了几个月后经报上级批准解散。

    湖南岳阳市京剧团闻讯后，马上将郭叔鹏请了去。郭在岳阳演出了8个月，场场客满。郭叔鹏的名声在湖南各地传开后，约邀单位纷至沓来，于是他又在湖南许多城市流动演出了一年多。

    1954年春，郭叔鹏在他的老朋友、被称为全国“三个半猴子”中的“半个猴子”（指善演孙悟空）李迎春的一再邀请下，来到了沙市京剧团。从此郭叔鹏再也没有离开过荆沙这块土地。

    荆沙一带自古被人们称为“戏窝子”。传说中的华夏戏剧始祖、楚国的宫廷艺臣优孟就出生在这里，这里还是汉剧和天沔花鼓、荆河戏的发源地，而荆沙一带的人喜欢看戏也是出了名的，有“琵琶多于饭甑”之说。

    郭叔鹏深深扎根在这块戏剧沃土之上，他挑起了沙市京剧团的老生大梁，还担任了剧团艺委会副主任(主任由团长李迎春兼)，负责新剧目的改编、移置、整理和导演。他集编、导、演三者于一身的艺术才能，在这里得到了充分发挥。他先后编、导了《还我河山》、《天国春秋》、《卧薪尝胆》、《柯山红日》，以及五集连台本戏《狸猫换太子》等一大批新戏。郭叔鹏演戏认真，强调表现人物的精、气、神，大、小戏他都深人角色，充分投人，深得观众喜爱与好评。大家说他演什么像什么，“郭叔鹏一上台，就不要命了。”是观众对他最好的评价。1959年“反右倾”斗争中，郭叔鹏因编导《狸猫换太子》被打成“右派”，近两年时间没有唱戏。1959年11月，他被摘掉“右派分子”帽子后，重新登台，唱的仍是他的压轴戏《跑城》，出台时观众对他报以长时间的喝彩声。“文革”中，郭叔鹏又受到冲击，被关进牛棚，下放到生产队和工厂劳动。好在老乡们护着他，经常把他接去辅导排练“样板戏”。

    像郭叔鹏这样在上世纪40年代就在大武汉唱红了的演员，如果在大城市，早已是全国知名的演员了。由于地域的局限，他没有在全国扬名。有人替他惋惜，说他是龙游浅水。但他却无怨无悔，认为在地方剧团工作，能更深地扎根于当地群众的土壤之中，同样体现出了自己的价值。

    1984年6月，郭叔鹏赴京参加新编历史剧《梅锁情》的汇报演出时，意外地遇到了三十多年前的老友关肃霜，彼此十分高兴。这时的关肃霜已是云南京剧院院长和中国戏剧家协会副主席、全国人民代表，是唱红了中国大半边天的名伶。郭叔鹏当年与关肃霜在河南信阳初次同台演出时，郭28岁，关还只17岁。

    关肃霜向郭叔鹏深深鞠了个躬，叫了一声：“大叔！”郭叔鹏连忙说：“你怎么这样叫？”关肃霜笑了，又深深鞠了个躬：“哦，大哥。”离别近四十年，彼此历经沧桑，该有多少话要讲啊!郭叔鹏迫不及待地向关肃霜打听戴绮霞老师的下落。关肃霜告诉郭，戴老师1948年去了台湾，她有个戴绮霞京剧团。前些年，台湾当局禁演《马寡妇开店》、《盘丝洞》、《阴阳河》等夸张旦角戏，戴老师先后流浪香港、菲律宾、美国12年。直到这些戏开禁，她才返回台湾。现正着手整理和推出她上世纪40年代末常演的《蝴蝶梦》、《阴阳河》、《辛安驿》、《红娘》等老戏。戴老师还在台湾成了一个以她自己名字命名的国剧研究社……

    当时关肃霜正忙于出国演出前的准备工作，郭叔鹏也不便占用她更多的时间。第二次见面时，郭叔鹏向她提出了两个要求：其一，介绍沙市京剧团一级青年演员姜声萍拜她为师；其二，受沙市市长之托，邀请她率团赴沙市演出。那段时问，关肃霜演出活动的日程已排得很满，而且她一般也不收徒弟，但她还是答应了郭叔鹏的要求。

    “大哥，有您的面子，我敢推吗？”关肃霜说：“不过我收徒弟有几个条件，第一，不许请客，也不许送礼；第二，我要先看看小姜的戏；第三，我是不收挂名学生的，小姜必须跟我到云南走一趟，我要好好地教她几出戏。”

    关肃霜不失诺言，从国外演出回国后，便率团来沙市演出。她同全团演员一样，睡地铺，吃集体食堂伙食。演出结束后便将姜声萍带到云南去了。次年2月，关肃霜从北京开完剧协常务理事会归来，一下飞机，她就给郭叔鹏写信。信中说道：“既然我收了小姜做徒弟，就要毫无保留地教她。”“以后我有机会再到荆州，还要和叔鹏大哥一起为小姜弄两出戏，把她促上去！”

    后来，郭叔鹏恢复了与戴绮霞的联系，得知戴在台湾也收徒弟，但反对搞形式主义。这些年，大陆有不少京剧演员到台湾演出，他们中许多人想拜戴绮霞为师。每次戴都会问：“你准备在台湾呆多久？”“我演完戏就走。”“你马上就走了，那你找我学什么戏呢?”郭叔鹏认为戴绮霞、关肃霜师徒这种求实负责的精神一脉相承，是一种可贵的艺德。他说，现在梨园界有个很不好的风气，就是有的演员为了“好听”，爱找一位名师拜一拜，拜师后又不认真学艺，只是想借此提高自己的身价。郭自己也很不赞成这种形式主义的东西，1951年他在武汉与周信芳同台演出《追韩信》时，周饰萧何，郭演韩信，二人配合得很好，周信芳十分高兴。那时如果郭叔鹏提出拜周信芳为师，周先生是不会拒绝的。后来郭考虑到周先生很快就要离开武汉，便没有向周先生开口。但他仍然是宗麒(派)，也一直没有停止过对麒派艺术的研究。1995年，为纪念周信芳先生诞辰90周年，郭叔鹏还专门撰写了一篇七千多字的题为《麒派——不断创新的艺术》的文章，对周先生和麒派艺术给予高度评价。

    郭叔鹏一直没有忘记三十多年前戴绮霞对他的栽培、提携之恩，他在写给戴绮霞的信中，一再向她深表感谢，并寄去了他在《电影戏剧报》上发表的文章《良师益友戴绮霞》，还附小诗一首：“世上从无百年筵，席散惟愿心永连。人生聚散皆常事，聚是偶然散必然。虽然阔别数十载，提携深情永缠绵。”戴绮霞接信后，在给郭叔鹏的回信中再三表示“受之有愧”：“当年没能帮上什么大忙，还让你记挂了几十年，实在过意不去。如果你自己没本事，就是我出了天大的力气，也是帮不了你的。”

    郭叔鹏一直保持着与戴绮霞的联系，前几年，郭叔鹏还收到戴绮霞从台湾寄来的反映她生平事迹的光盘《菊坛皇后——戴绮霞》。但令他们两人意想不到的是，比他们小11岁的关肃霜竟于1992年3月14日与世长辞。一代名伶猝然归天，作为师友，戴绮霞、郭叔鹏悲痛不已。为悼念老友，郭叔鹏填词一首《满江红·悼关肃霜》，遥托哀思：

    惊闻噩耗，心沉重，老泪泉涌。忆往事，悲怆从中，恍惚如梦。少小成才通文式，尚香、公谨皆擅工。《战洪州》、《大破天门阵》，齐轰动。吕奉先、白素负，女巡按斗奸雄，豪杰居，联姻宝雕铁弓缘。桃李满园心灵美，德艺俱佳堪称颂。身怀绝技为国驰骋，争殊荣!

多才多艺宋

    宝罗郭叔鹏继与戴绮霞、关肃霜恢复联系后，不久又与梅派传人梅葆久、自成一派的文武老生厉慧良、高(庆奎)派传人高盛麟、麒派老生陈少云等诸多老友恢复了书信往来。此外，他心里还惦念着一个人，那就是多才多艺，集京剧、书画、篆刻三大师于一身的高派老生宋宝罗。

    说到宋宝罗，其人颇具传奇色彩。宋出身于梨园世家，与郭叔鹏同龄，父亲宋永珍是河北梆子名演员，母亲宋风云是坤伶第一名丑。宋本人6岁学戏，7至15岁时在京、津等各地演出，有“神童”之称。15岁因“倒嗓”(变音)而改学绘画和篆刻，从著名国画家于非音学工笔花鸟，并受到张大千、徐悲鸿等大师的指点，曾代梅兰芳、姜妙香画过梅花和牡丹。20岁时宋重返舞台，并于28岁时成立宋宝罗京剧团，自任团长。此后，宋保罗带着剧团到全国各地演出，不久即唱红了大江南北。郭叔鹏就是1947年宋宝罗到汉口演出时与之结识、并结下深厚友谊的。郭叔鹏记得很清楚，当年他曾与宋宝罗及戴绮霞、关肃霜同台演出《封神榜》，宋宝罗在戏中饰姜子牙，戴绮霞演妲己，关肃霜扮哪吒，郭叔鹏演梅伯。梅伯这个角色需要一套黑色官服，当时郭叔鹏没有，剧团也没有。宋宝罗就让他的“跟包”(管服装的)给郭叔鹏赶做了一套。演完戏后，宋将这套戏服送给了郭叔鹏。时隔50年，郭叔鹏一直没有忘记这件事和这位老朋友。

    1996年春的一天，郭叔鹏在家里的电视上，看到了一位穿红色毛绒衣、留着一把白胡子的老人。老人一边用京剧唱腔唱毛主席的《浣溪沙·和柳亚子先生》词，一边挥毫在宣纸上作画。词唱毕，一支昂首阔步的公鸡也跃然纸上。

    “啊!这是宋宝罗!”郭叔鹏虽然与宋宝罗阔别了50年，但他还是从唱腔中听出了宋宝罗的声音。他从节目主持人的口里得到证实后，兴奋不已。当天就给宋宝罗写了一封9页纸的长信，还附了他演关羽的剧照。

    不几天，郭叔鹏就收到了宋宝罗的复信。信中说，多少年来，在他的脑海里，一直记得在汉口时有个叫郭叔鹏的做工老生为人耿直，台上做戏很认真……他曾多次向人打听，都未知下落。看到郭信中所附的剧照后，认为很不错，还保持着当年在《封神榜》中扮梅伯时的英姿，还是那么潇洒、精神。为此他感到十分高兴。宋保罗也给郭叔鹏寄来了他的剧照和相关资料。

    通过书信往来，郭叔鹏还得知了宋宝罗在解放后的一些情况。新中国成立后，宋宝罗仍在继续从事京剧演出。1958年至1963年间，他曾给毛泽东、周恩来、朱德等领导人演了四十多场戏。毛泽东主席70岁生日那天，宋宝罗为毛主席清唱了《朱耷卖画》。他边唱边画，不多时，一张雄鸡报晓图便画好了。毛主席连声叫好，并对宋说，你可以“一唱雄鸡天下白了。”宋宝罗便根据毛主席的意思，在画上写下了“一唱雄鸡天下白”七个字，然后将这张画作为生日礼物送给了毛主席。

    郭叔鹏1985年离休后，仍然心系舞台和京剧艺术。岳阳是郭叔鹏35年前演红出名的地方，老观众还记得他。1987年沙市京剧团赴岳阳演出时，观众点名要看他的戏。郭叔鹏赶往岳阳后，只见岳阳街上悬挂着“热烈欢迎麒派老生郭叔鹏老先生来岳演出”的大红横幅，他很感动。那次在岳阳，郭叔鹏先后两天演出了《古城会》和《观画》、《跑城》，影响很大，《岳阳晚报》专门为此刊登了一篇题为《宝刀不老》的专访他的文章。

    郭叔鹏毕生醉心于京剧艺术，与京戏有着太多太深的感情，对当前京剧振兴，也常有一些忧虑与急燥情绪。关肃霜在世时，郭叔鹏曾向她谈过自己的思想。关肃霜说：“要说京剧会衰亡，我不相信。多少年来，京剧这个剧种总是忽冷忽热的。问题在于我们应当研究我们的服务对象。观众要看好戏，看喜闻乐见的戏。所以京剧的振兴，还是要靠我们自己。要提高质量，要进行改革。”郭叔鹏因与宋宝罗十分知已，有时在信中也不时留露出自己的耽忧。一次，郭叔鹏在给宋宝罗的信中又谈起自己的看法，并将自己写的一首诗：“八十逾一不信邪，心恋红毯舞偃月。空怀满腔振兴志，一片丹心遇倾斜。”抄给了老朋友。宋接信后，以老友和兄长的身份，直率地批评郭叔鹏：“你真是江山易改、秉性难移啊！怎么还是几十年前的那个暴燥性格呢?你不能将你那顽固的性格改一改吗?”

    为了说服老友，宋宝罗在信中，还用自己曾经历过的一些事来劝导郭叔鹏：

    ……1958年我编演了《于谦》，到1959年反右倾时，说我是为彭德怀翻案，光检查就写了两年半。后来又改了一出海瑞戏，又写检查。反右我躲过去了，但“文革”我在劫难逃。1968年红卫兵在南京一家图书馆内，发现了一张旧报纸，上面登有我和蒋介石的照片，便说我是历史反革命，抄了我的家。把抄走的所有东西，包括服装、剧本、书画、古玩等等，统统烧掉了，烧了三天。我说，你烧就烧吧，反正生不带来、死不带去。1970年毛主席又来杭州，问：“宋宝罗怎么没来?”有人回答：“宋宝罗的问题还没有解决。”毛问什么问题?答：“他过去同蒋介石照过相。”毛说：“我知道宋宝罗从小就是唱戏的。过去是蒋介石的天下，蒋介石叫他去唱，他能不去吗?我叫他来，他不是也来吗?乱弹琴!最后下了‘最高指示’，我才被放出牛棚……”所以什么事都有它自身的规律，一切要顺乎自然，办不到的事，不可强求。

    老朋友一番话，使得郭叔鹏豁然开朗。他认为宋宝罗不仅是自己的挚友，更是他难得的诤友。(转载《湖北文史》第八十三辑，本文作者邱声鸣)